“我已經(jīng)放棄小品了”。
小沈陽說。
許久不見的小沈陽最近參加了表演綜藝《我就是演員》。
在最后的采訪中，主持人問他是現(xiàn)的小品否還想回去演小品時(shí)，小沈陽沒有一點(diǎn)思考就回答了這句話。沒感
他說：因?yàn)檠芯坎怀鰜砗玫陌ち耍∑番F(xiàn)在都是沒感喜頭悲尾，我不喜歡。現(xiàn)的小品我喜歡從頭到尾地把你們笑得開心。沒感
這一番話剛播出，就引起了不少人的沒感附和。
尤其是“喜頭悲尾”四個(gè)字，一下子戳中了當(dāng)今小品的沒感痛點(diǎn)。
現(xiàn)在的小品，結(jié)尾要是不偉光正強(qiáng)一下，好像都不能算一個(gè)完整的作品。
我們似乎，已經(jīng)很久沒有看過一部非常且全程笑的小品了。
01以前的小品到底多好笑呢？
先不說像“頭發(fā)也變白lie，皺紋也增長lie，兩顆大門牙也光榮下崗lie”（出自宋丹丹小品）這樣的十秒一搞笑的小片段要多少有多少，
就看每年春晚之后流傳多少從小品節(jié)目上衍生的段子和流行語就知道了。
妥妥的大型造梗現(xiàn)場。
比如本山大叔，他創(chuàng)作出來的經(jīng)典包袱可是數(shù)不勝數(shù)。
可能有人不知道，現(xiàn)在流行的“薅羊毛”這個(gè)詞，可不是因?yàn)榫W(wǎng)購和直播各種打折低價(jià)興起的，而是出自1999年本山大叔的小品《昨天今天明天》。
白云大娘給黑土大叔用生產(chǎn)隊(duì)的羊毛織毛衣，被生產(chǎn)隊(duì)發(fā)現(xiàn)，定罪“薅社會主義羊毛”。
現(xiàn)在都2021年了，這個(gè)詞跨越了22年，我們依然還在用。
在2000年春晚小品《鐘點(diǎn)工》中，一句“小樣，穿個(gè)馬甲我就不認(rèn)識你了嗎”直接給馬甲賦予了新的意義。
而2000年正是中國互聯(lián)網(wǎng)飛速發(fā)展的一年，自此以后，網(wǎng)上的小號都被稱成了“馬甲”。
而自己火眼金睛扒出對方身份時(shí)，“小樣，穿個(gè)馬甲我就不認(rèn)識你了嗎”這句也成了調(diào)侃金句。
一度流行了十幾年。
還有2001年的小品《賣拐》中，那句“還要啥自行車啊”現(xiàn)在也還時(shí)常能看到。
都有拐能正常走路了，還要啥自行車啊!
不要不知足
那時(shí)的小品，不僅會說，更會玩。
趙麗蓉的rap+disco
馮鞏和牛群的模特走秀。
而且不是民間什么好玩玩什么，是小品玩什么民間玩什么。
當(dāng)然，除了有娛樂性，以前的小品還兼顧了諷刺性，把各種社會的不良現(xiàn)象藏在了包袱里。
小品是把發(fā)生在市井生活中的現(xiàn)實(shí)本質(zhì)問題，通過藝術(shù)手段，簡單粗暴地呈現(xiàn)在觀眾面前。
1994年黃宏和侯耀文的小品《打撲克》，用打撲克的方式針砭時(shí)弊，諷刺社會現(xiàn)狀。
侯耀文出牌“制藥廠廠長”，黃宏出牌“假藥廠廠長”。
假的不但能管真的，還能不斷的從中獲利。
還有稅務(wù)局局長管明星，誰也不能偷稅漏稅。
現(xiàn)在想想，當(dāng)時(shí)只顧著樂了，完全沒注意有多深刻。
春晚作為一個(gè)宣傳口，正能量的宣傳自然也不能少。
本山大叔1997年的小品《紅高粱模特隊(duì)》 ，內(nèi)核就是贊美勞動人民。
氓牛屯紅高粱模特隊(duì)為進(jìn)京表演，從城里請來一位專業(yè)的模特教練范老師進(jìn)行突擊指導(dǎo)。
范老師說名模要走直線，本山大叔說沒問題——
“名勞模自然會走直線，走歪了會踩苗啊”
簡直說到了很多百姓的心坎兒里。
它也不是上來就夸勞動人民，而是在勞動之美和時(shí)尚之美的碰撞出來啼笑皆非的包袱中，層層遞進(jìn)，最后點(diǎn)名主題。
觀眾看得歡樂，也被真心打動。
以前的小品，是配得上“語言類節(jié)目”這個(gè)詞的，玩出了文字游戲，玩好了說話藝術(shù)和表演藝術(shù)。
02
現(xiàn)在的小品，到底差在哪里了？
其實(shí)很直白的說，以前小品有的優(yōu)點(diǎn)，在現(xiàn)在的小品身上幾乎都打了折扣。
以前是造梗現(xiàn)場，現(xiàn)在都是偷梗大拿。
一年到頭，大家說了什么梗，必然會在春晚看到。
2017年，papi醬就曾經(jīng)出了一則預(yù)測春晚的視頻。
什么辣眼睛，
小鮮肉，
有點(diǎn)方，
都是當(dāng)年很流行的梗。
雖然預(yù)測沒有全中，但已經(jīng)足夠說明問題。
小品給不了觀眾新鮮感，所出的包袱都是大家用慣了的，雖然新奇通俗話出現(xiàn)在了春晚上，但畢竟不是新的內(nèi)容。
再后來，是不是梗、好不好笑似乎也不要緊了，能用的流行語都要湊上去。
去年秦嵐、張若昀的小品《風(fēng)雪餃子情》就套用《雪落下的聲音》歌詞。
好笑嗎？
還沒有“頭發(fā)也變白lie，皺紋也增長lie，兩顆大門牙也光榮下崗lie”好笑
而不好笑，就是現(xiàn)在小品最大的問題。
開心麻花小品，類似《扶不扶》等，算是新興小品的優(yōu)秀之作。
不僅造梗多，笑點(diǎn)十足，還很敢。
大張偉就曾夸沈騰的小品批判很勇敢，因?yàn)楝F(xiàn)在沒人敢這么干了。
但其他的，能讓觀眾一臉平靜看完的小品就是好小品
因?yàn)榇蟛糠郑醋屓藢擂危醋屓藢擂蔚侥_趾摳地。
去年謝娜、肖戰(zhàn)、楊迪等人的小品，堪稱在春晚舞臺上，現(xiàn)場造了三室二廳。
完全不知道這個(gè)小品在說什么。
開頭謝娜作為金牌調(diào)解員，面對一對即將分手的情侶，謝娜的做法是讓男方親女方的手，然后兩個(gè)人就和好了。
？？？
沒有笑點(diǎn)，劇情都不通了。
更別說做到立意深刻，諷刺社會現(xiàn)象。
現(xiàn)在通常的小品，基本都是小沈陽說的“喜頭悲尾”，按照套路進(jìn)行。
不允許諷刺、不允許深刻、必須要煽情！
甚至，強(qiáng)行煽情，狂灌雞湯。
讓人哭，比讓人笑可太容易了，無形之中，降低了小品的難度，也降低了小品的可看性。
現(xiàn)在小品的每個(gè)人物，都是充滿了人性的光輝，一切的吵鬧都一定源于一個(gè)誤會。
誤會解開，世界還是美好的人間。
觸碰不到內(nèi)核，自然打動不了人。
喜劇的內(nèi)核往往就是悲劇，悲劇增加喜劇的效果，也讓喜劇更有合理性。
就如同開心麻花的《扶不扶》，老人訛詐的悲，才有年輕人耍賴的喜。
最后的升華，也成了自然而然的事情。
現(xiàn)在的小品，劇情不夠連續(xù)，口號倒喊的響亮，說教起人來更是一套一套。
角色看似是小人物，卻沒有小人物的共情，如同上帝視角一樣。
觀眾知道，這都是假的，自然笑不出來。
除此之外，還讓觀眾覺得小品沒味道的原因，就是演員的表演問題。
以前的小品演員，演小品的時(shí)候，自然的就像在自家炕頭，毫無表演痕跡。
宋丹丹演老太太，腿一盤就是個(gè)老太太樣兒。
拿著小本兒還會有手抖的小細(xì)節(jié)。
即使演出出現(xiàn)了問題，也能在大家不知覺的情況下化解掉。
而現(xiàn)在的表演，雖不是以前的小品演員，畢竟也是正經(jīng)的電視劇或電影演員。
感覺出了劇組，似乎就集體演技降維。
就差直接告訴別人我在演了。
關(guān)曉彤馬天宇曾經(jīng)出演的小品，設(shè)計(jì)是關(guān)曉彤邊說話邊踢了馬天宇一腳，表現(xiàn)好久不見的打鬧。
但是關(guān)曉彤可能太緊張，一直記得有個(gè)踢的動作，正常人就算打鬧也是看對方的臉，而關(guān)曉彤踢的時(shí)候直接眼睛看腳。
這一腳不僅讓人覺得假，還徹底把觀眾從戲里踢了出來。
不過想想也是，以前的小品演員都是身經(jīng)百戰(zhàn)，現(xiàn)在的小品演員似乎演員都是臨時(shí)客串。
出現(xiàn)問題也不難理解。
03
那，演小品的人呢？
朱時(shí)茂、陳佩斯、馮鞏、牛群、黃宏、郭達(dá)、郭冬臨、鞏漢林、蔡明、潘長江、趙本山、宋丹丹...
一個(gè)個(gè)退出了。
他們退出后，卻沒有可以繼承的人。
不是說沒有搞笑的人，而是沒有了演小品的人。
現(xiàn)在的搞笑，有吐槽、有辯論、有脫口秀、有抖音微博的各種段子，就是沒有了小品。
甚至曾經(jīng)演小品的人，都慢慢的融入了以上行業(yè)。
馮鞏開了短視頻賬號，日常更新，播放量非常不錯(cuò)，大批粉絲簇?fù)怼?/p>
賈玲沈騰開始了喜劇電影的擴(kuò)列，在綜藝上也如魚得水。
也有的，不再演小品，轉(zhuǎn)行成為專業(yè)演員。
比如參加《我就是演員》的小沈陽，能演好喜劇的人，大部分都能演好其他類型的劇。
小沈陽重新演繹《隱秘的角落》、《驢得水》等，演技意料之內(nèi)的好。
或許，小品時(shí)代已經(jīng)悄悄落幕，再過幾年，可能孩子們都已經(jīng)不知道小品是什么。
小品的生存空間越來越小，以前的《歡樂喜劇人》還是小品的戰(zhàn)場，現(xiàn)在已經(jīng)成了相聲的天地。
有需求才會有發(fā)展，只有過年才能想起來的小品，怎么可能靠著初衷維持以前的感覺呢？
娛樂越來越容易，小品就會越來越難。
只能希望，這個(gè)文化，不會被完全取代。