真正的從收藏收藏家，不僅要有雄厚的視角術(shù)品收藏財(cái)力，更需深厚的看中文化底蘊(yùn)與敏銳的洞察力。他們?nèi)缤瑲v史的國(guó)藝偵探，穿梭于波瀾壯闊的未年藝術(shù)市場(chǎng)，用心探尋每一件藏品背后的發(fā)展故事。他們了解藝術(shù)的趨勢(shì)演變脈絡(luò)，熟知各時(shí)期的走向資訊風(fēng)格特點(diǎn)，能從細(xì)微之處洞察出真?zhèn)巍氖詹厮麄兊囊暯切g(shù)品收藏收藏，既是看中對(duì)美的追求，也是國(guó)藝對(duì)文化的傳承。
01.社會(huì)財(cái)富結(jié)構(gòu)的未年變化會(huì)帶來(lái)參與人群結(jié)構(gòu)的變化
早在20世紀(jì)80年代，上海長(zhǎng)樂(lè)集團(tuán)董事長(zhǎng)李建忠算是發(fā)展上海最早的一批收藏家。他憑興趣開(kāi)始收藏各種老物件：在他古色古香的趨勢(shì)1872會(huì)所(由其所收藏的清朝的一所徽派民居改造)，其中有第一代“愛(ài)迪生”老唱機(jī)，有樣式古樸大方的第一代西門(mén)子冰箱，還有明代的石獅子。而到了1990年代，他開(kāi)始收藏字畫(huà)。
上海長(zhǎng)樂(lè)集團(tuán)董事長(zhǎng) 李建忠“收藏實(shí)際上是很享受過(guò)程的。”他回憶說(shuō)，拍賣(mài)前要參加預(yù)展，會(huì)約很多行家、朋友一起去看，大家一起交流字畫(huà)的背景、藝術(shù)家要表達(dá)的意思，然后判斷真?zhèn)巍?br/>
“到手也好，失去也好，都很享受的。因?yàn)槟阌洃浝镉羞@樣一段。到手的會(huì)自己慢慢把玩，不到手的會(huì)一直惦記著它。”
早在幾年前，李建忠就很少參加藝術(shù)品拍賣(mài)了。“1990年代很好的字畫(huà)也就幾十萬(wàn)，現(xiàn)在動(dòng)不動(dòng)就是千萬(wàn)，你還怎么買(mǎi)？”每一次社會(huì)財(cái)富結(jié)構(gòu)的變化，以及藝術(shù)品價(jià)格的上漲，都會(huì)帶來(lái)參與人群結(jié)構(gòu)的變化。
02.買(mǎi)家結(jié)構(gòu)
從港臺(tái)商人到內(nèi)地買(mǎi)家
在1990年代，活躍在中國(guó)收藏市場(chǎng)的，主要是港臺(tái)商人。“因?yàn)閮r(jià)格便宜，他們是一車(chē)一車(chē)地買(mǎi)。”董國(guó)強(qiáng)說(shuō)，江浙一帶做實(shí)業(yè)的企業(yè)和很多做股票的人也是主要買(mǎi)家。亞洲金融危機(jī)的重創(chuàng)，使得一批海外買(mǎi)家銷(xiāo)聲匿跡。
從1997年到2002年，藝術(shù)品市場(chǎng)基本處于停頓狀態(tài)，價(jià)格和每年成交額基本上沒(méi)有大的變化。“但是這幾年買(mǎi)家的結(jié)構(gòu)發(fā)生了根本的變化，內(nèi)地的買(mǎi)家逐漸取代海外的買(mǎi)家，成為主力。”董國(guó)強(qiáng)說(shuō)，很多房地產(chǎn)富豪都是那個(gè)時(shí)候進(jìn)入市場(chǎng)的。2003年“非典”之后，藝術(shù)品價(jià)格突然爆發(fā)，與買(mǎi)家的結(jié)構(gòu)變化有很大的關(guān)系。”
03.在“億元”時(shí)代
玩不轉(zhuǎn)、買(mǎi)不起了？
從2005年起，馬未都感覺(jué)到自己在拍賣(mài)市場(chǎng)已經(jīng)“玩不轉(zhuǎn)、買(mǎi)不起了”。資本對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)的影響在2009年形成一道不可逆轉(zhuǎn)的分水嶺。2009年保利春拍，劉益謙1.69億拍得的《十八應(yīng)真圖卷》，直接把中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)帶進(jìn)“億元”時(shí)代。高品質(zhì)的收藏徹底地成為財(cái)富金字塔頂上的人才玩得起的游戲。“就像是鯊魚(yú)和鯨魚(yú)們?cè)诤Ｃ嫔习勋C物分了，海鷗盤(pán)旋著下來(lái)揀點(diǎn)剩下的。”馬未都說(shuō)，很多像他這樣的人都成了“海鷗”。
劉益謙 收藏 明代吳彬《十八應(yīng)真圖卷》就像劉益謙制造的一個(gè)又一個(gè)億元天價(jià)一樣，他注定會(huì)成為這個(gè)行業(yè)最有標(biāo)志性、最有爭(zhēng)議的人物。2011年齊白石的《松柏高立圖》帶來(lái)的巨大財(cái)富效應(yīng)，讓劉益謙成為藝術(shù)品投資的代表人物。
“所有的人都只關(guān)注我賣(mài)出，不關(guān)注我還在買(mǎi)進(jìn)。”劉益謙說(shuō)。就在賣(mài)出兩天之后，他花費(fèi)8000多萬(wàn)拍到陳逸飛的代表作《踱步》，此后又花費(fèi)一億買(mǎi)入宋代一幅書(shū)法作品。劉益謙的解釋是，“今后的收藏會(huì)更傾向于古代和當(dāng)代的作品。
就像劉益謙制造的一個(gè)又一個(gè)億元天價(jià)一樣，他注定會(huì)成為這個(gè)行業(yè)最有標(biāo)志性、最有爭(zhēng)議的人物。2011年齊白石的《松柏高立圖》帶來(lái)的巨大財(cái)富效應(yīng)，讓劉益謙成為藝術(shù)品投資的代表人物。
“所有的人都只關(guān)注我賣(mài)出，不關(guān)注我還在買(mǎi)進(jìn)。”劉益謙說(shuō)。就在賣(mài)出兩天之后，他花費(fèi)8000多萬(wàn)拍到陳逸飛的代表作《踱步》，此后又花費(fèi)一億買(mǎi)入宋代一幅書(shū)法作品。劉益謙的解釋是，“今后的收藏會(huì)更傾向于古代和當(dāng)代的作品。“現(xiàn)在很難用一個(gè)簡(jiǎn)單的東西，來(lái)表達(dá)我是投資、投機(jī)還是收藏。”劉益謙說(shuō)。他的這種狀態(tài)在做收藏的企業(yè)家中很有代表性。富裕起來(lái)之后裝點(diǎn)門(mén)面、投資投機(jī)獲利、主動(dòng)喜歡或者后來(lái)忍不住喜歡，都是這些企業(yè)家做收藏的動(dòng)機(jī)。
馬未都曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“中國(guó)乃至華人圈子里最一流的富豪都不做收藏，做收藏的都是二流的。”他講了1996年的一件往事：李嘉誠(chéng)在馬未都的家里看中了一副明代的、用象牙做的象棋，市價(jià)四萬(wàn)，馬未都主動(dòng)打了六折，李嘉誠(chéng)依舊砍價(jià)。“最后我說(shuō)可以送給您，但是價(jià)格不能再低了。他才買(mǎi)走了。”
另外一位華人首富郭臺(tái)銘，和李嘉誠(chéng)一樣零零碎碎地買(mǎi)過(guò)一些藝術(shù)品。“臺(tái)灣的富豪圈子都笑他只忙著賺錢(qián)。”而首富頻出的互聯(lián)網(wǎng)新貴，幾乎沒(méi)人做收藏。“他們不了解中國(guó)的傳統(tǒng)文化，也沒(méi)興趣。”而在國(guó)外，做收藏的都是一流的富豪。
談及收藏，人們往往聯(lián)想到拍賣(mài)場(chǎng)上的激烈競(jìng)拍，仿佛每一件藏品都是通過(guò)金錢(qián)的較量才得以入手。然而，真正的收藏并非如此。收藏，更像是一場(chǎng)與時(shí)間的較量，是一場(chǎng)無(wú)聲的守候與等待。藏家們通過(guò)細(xì)水長(zhǎng)流、日積月累的方式，逐步豐富著自己的收藏寶庫(kù)。他們或是在古玩市場(chǎng)淘得一件心儀之物，或是在友人間的交流中得知一件珍品，每一次的收獲都凝聚著他們的心血與智慧。
國(guó)內(nèi)收藏大家馬未都先生曾言：“傳統(tǒng)意義上收藏家的概念最低標(biāo)準(zhǔn)就是一代人不賣(mài)，賣(mài)的話可能是下一代人的事情。”這句話道出了收藏的真諦。收藏，并非為了短期的利益，而是為了傳承與延續(xù)。每一件藏品都是歷史的見(jiàn)證，是文化的載體，它們承載著過(guò)去的故事，也寄托著未來(lái)的希望。
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