電視劇《繁花》中,每晚李李(辛芷蕾 飾)有這樣一句臺(tái)詞:“做天下生意,吊四方胃口。”作為王家衛(wèi)首次執(zhí)導(dǎo)的都王導(dǎo)演電視劇,《繁花》自開拍以來,也吊足了“四方胃口”。
終于,家衛(wèi)江蘇《繁花》千呼萬喚始出來,1月2日即將在江蘇衛(wèi)視幸福劇場播出。該劇電影級的作品質(zhì)感、多線并行的鎖定敘事方式、鮮明濃烈的衛(wèi)視色彩對比、意味深長的繁花臺(tái)詞旁白,無不凸顯了導(dǎo)演王家衛(wèi)強(qiáng)烈的影像風(fēng)格。
關(guān)于緣起: 《繁花》呈現(xiàn)的就對了是我哥、姐的每晚生活
《繁花》改編自著名作家金宇澄同名小說,原著曾獲“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)及茅盾文學(xué)獎(jiǎng),講述了上世紀(jì)90年代初滬上弄潮兒女的起伏人生。
為何決定把《繁花》作為自己的都王導(dǎo)演首個(gè)電視劇作品,王家衛(wèi)有自己的道理。“我哥、家衛(wèi)江蘇我姐一直在上海,作品我還有二十多個(gè)表兄表姐。他們跟《繁花》里面的鎖定人物基本上是同一代人,我很想知道他們經(jīng)歷了什么,所以我決定改編這本小說。”
劇版《繁花》由胡歌、衛(wèi)視馬伊琍、唐嫣、辛芷蕾領(lǐng)銜主演,共同演繹小人物在時(shí)代浪潮下抓住機(jī)遇、施展才華的故事。胡歌飾演的阿寶白手起家,通過十年奮斗變成了寶總,成功過,也失敗過,留下一段傳奇;馬伊琍飾演的玲子八面玲瓏、有情有義,與阿寶一起開了一家煙火氣十足的餐廳;唐嫣飾演的汪小姐,與阿寶在時(shí)間的洪流里齊頭并進(jìn);而辛芷蕾飾演的李李,則是憑一家時(shí)髦飯店攪動(dòng)整條黃河路。
關(guān)于原著:
每個(gè)人心里都有自己的《繁花》
王家衛(wèi)曾在拍攝特輯中提到,《繁花》全書31章,但沒有連貫的故事,“表面是飲食男女,里面是歲月和時(shí)代變遷。如何下手?簡直千頭萬緒。”
王家衛(wèi)直言,自己不可能去復(fù)制原著:“我只講我能講的,我想講的,我講得好的。文字有文字的優(yōu)勢,影像有影像的優(yōu)勢。”一番取舍后,他將重點(diǎn)放在了阿寶身上。“作為一個(gè)劇來說,最有起伏、最有代表性的人物應(yīng)該是阿寶。在原著里面,阿寶有兩個(gè)身份,一個(gè)是60年代的工人阿寶,還有一個(gè)是90年代‘百花叢中過,片葉不沾身’的寶總。是什么讓阿寶成為寶總,一夜之間成為時(shí)代弄潮兒,書里面沒有提過。雖然原著‘不響’,但電視劇可以補(bǔ)白,相輔相成。我們沒有能力完成足本的《繁花》,我們肯定會(huì)給出一個(gè)你在原著里看不到的阿寶。”
文學(xué)作品改編成影視作品,如何滿足書迷想象?王家衛(wèi)的建議是帶著《繁花》看《繁花》。“每個(gè)人心里面都有自己的《繁花》,我跟你們一樣,只是一個(gè)讀者,我的解讀只是我的一家之言。對于沒看過原著的觀眾,這個(gè)劇集只是蛋糕中的一塊,看完之后覺得意猶未盡,再去看原著”。
關(guān)于拍攝: 用電影語境拍攝電視劇作品
作為享譽(yù)國際影壇的導(dǎo)演,王家衛(wèi)在拍攝《繁花》時(shí),突破了傳統(tǒng)的電視劇制作手段,用獨(dú)特的電影語境拍攝手法、鮮明的色彩變化,加上大量旁白穿針引線,給觀眾每分每秒都是大片的觀劇體驗(yàn)。通過精心構(gòu)建的鏡頭語言和富有張力的敘事節(jié)奏,王家衛(wèi)呈現(xiàn)了一個(gè)“繁花似錦”的世界。
王家衛(wèi)并未使用傳統(tǒng)的線性敘事手法,劇情呈現(xiàn)上不僅多線并行,而且加入不少閃回橋段。故事一開始,便是已成為寶總的阿寶遇上一場車禍,而后通過閃回,講述了阿寶如何勇闖股市變身寶總的過程,速寫般勾勒出主角的成長縮影。派出所里關(guān)于車禍原因的調(diào)查,主要角色一一登場,在交叉式剪輯中,車禍案“真兇”逐漸揭開神秘面紗,劇情也迎來第一波高潮。蒙太奇手法的運(yùn)用給觀眾留足了想象空間。
為了更好還原90年代的風(fēng)土人情,劇組進(jìn)行了數(shù)年的籌備工作,不間斷地搜集各項(xiàng)資料和田野采風(fēng),大到城市風(fēng)貌變遷,小到日常衣食住行,無不極盡考究。在展現(xiàn)城市景象的同時(shí),也不忘雕琢?xí)r光留下痕跡,將觀眾帶入90年代經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的時(shí)代氛圍中,正如阿寶那句:“時(shí)光如⽔,把⼈和事帶來,⼜⼀并帶⾛了。”